{"id":3205,"date":"2009-09-23T11:48:36","date_gmt":"2009-09-23T09:48:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trivigante.it\/public\/tregenda\/?p=3205"},"modified":"2025-12-08T16:47:26","modified_gmt":"2025-12-08T15:47:26","slug":"fine-editions","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.trivigante.it\/public\/tregenda\/2009\/09\/fine-editions\/","title":{"rendered":"fine editions"},"content":{"rendered":"
\n
\"gallimard\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’anglicismo sta per “edizioni di libri belle belle”<\/em>, pi\u00f9 o meno, e intendesi con questo le idee grafiche che contraddistinguono una collana di testi o una casa editrice tutta in modo trasversale ai titoli, cos\u00ec che i singoli volumi appaiono identificabili a prima vista e l’identit\u00e0 \u00e8 chiara a prescindere. E non parlo solo di copertine, ma anche di fonts, di proporzioni tra bianco e stampato nella pagina, di dimensioni eccetera.
\nEsempi lampanti sono (erano<\/em>) Einaudi, con le strepitose edizioni bianche con riquadro in alto a seconda della collana, piuttosto che la Medusa Mondadori, verde, arancione o gialla a seconda, o i Feltrinelli di una volta a immagine intera con titolo sovrapposto. Certo, a cercar bene poi si scopre, per esempio, che Einaudi l’aveva disegnata Munari<\/span>, tra gli altri, Feltrinelli l’aveva interpretata Mangiarotti <\/span>e i nomi importanti applicati alle rese grafiche erano tanti.
\nSempre per stare in ambito esempi, Munari per Einaudi cur\u00f2 le collane Piccola Biblioteca<\/span> (con il quadrato colorato in alto), Nuova Universale<\/span> (con le strisce orizzontali rosse), Collezione di poesia<\/span> (con i versi su fondo bianco in copertina), Nuovo Politecnico<\/span> (con il quadrato rosso centrale), Paperbacks<\/span> (con il quadrato blu centrale), Letteratura<\/span>, Centopagine<\/span>, e le opere in pi\u00f9 volumi (Storia d’Italia, Enciclopedia, Letteratura italiana, Storia dell’arte italiana<\/span>). Niente male.
\nOppure, per citarne due per fortuna immutabili nel tempo, Sellerio <\/span>e Adelphi<\/span>, che fan subito arredamento, in particolare le edizioni della seconda, con quella cornicetta liberty copiata da Aubrey Beardsley e piazzata in tutte le collane dalla copertina monocolore molto molto chic<\/em>.
\nIl caso pi\u00f9 strepitoso a parer mio, ma \u00e8 davvero facile, \u00e8 la Penguin<\/a>, che a partire dal logo aveva dato un’impronta irresistibile a tutte le proprie collane. Non a caso, quando l’anno scorso David Pearson<\/span>, ex designer <\/em>della Penguin, ha fondato una propria casa editrice (White’s books<\/a>) si \u00e8 portato dietro l’idea e la bravura e infatti adesso disegna libri bellissimi come prima ma altrove.
\nOppure, perch\u00e9 i franzosi non pensino giammai di essere secondi ad alcuno, il caso luminoso di Gallimard <\/span>che, dai Cinquanta ai Settanta fece alcune tra le pi\u00f9 belle edizioni in assoluto, copiatissime in Italia. E poi croll\u00f2 negli Ottanta, come quasi tutti.
\nUna su tutti, per fortuna, resiste al tempo e allo sfacelo sostanzialmente identica: l’edizione italiana de Il Giovane Holden<\/em><\/span>, completamente bianca e nulla pi\u00f9.
\nE l’ambiguit\u00e0 attuale, visto che i disegnatori editoriali sono attualmente anche comunicatori<\/em>, sta qui: deve una copertina di un libro aggiungere contenuto e significato al testo contenuto o deve soltanto accompagnarlo secondo la regola aurea delle copertine (“autore, titolo, casa editrice”)? E se la risposta pare ovvia, perch\u00e9 allora fanno tutti il contrario? Ancora una volta, direi, less is more<\/em>, peccato che di questi tempi non ci creda pi\u00f9 nessuno.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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