{"id":26118,"date":"2023-07-27T18:16:05","date_gmt":"2023-07-27T16:16:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trivigante.it\/cose\/?p=26118"},"modified":"2024-02-09T20:42:00","modified_gmt":"2024-02-09T19:42:00","slug":"dieci-pezzi-non-facili-di-sinead-oconnor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.trivigante.it\/cose\/?p=26118","title":{"rendered":"dieci pezzi non facili di Sin\u00e9ad O’Connor"},"content":{"rendered":"\n

Perch\u00e9 cos\u00ec era: donna coraggiosa. Oltre a tutto il resto.<\/p>\n\n\n\n

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Dieci pezzi, dunque per ricordarla, i links a youtube spariranno in breve, come al solito, ma si potranno ritrovare facilmente. Grazie a Ed Power.<\/p>\n\n\n\n

Mandinka<\/em> ai Grammys del 1989, qui<\/a>. Presentata da Billy Cristal con l’appropriata considerazione: \u00abWith her very first album, <\/em>The Lion and the Cobra, she has served notice that this is no ordinary talent<\/em>\u00bb. Lei irresistibile, fece una delle sue esibizioni emozionanti e potenti in cui tratteneva a mala pena l’energia, da cui alcuni suoi movimenti e balli apparentemente un po’ goffi, non si teneva.<\/p>\n\n\n\n

Nothing Compares 2 You<\/em> a Top of the Pops nel 1990, qui<\/a>. Almeno una volta il suo pi\u00f9 grande successo commerciale va messo. Commerciale, appunto, lei che non volle mai essere una popstar, \u00abI had no desire for fame<\/em>\u00bb, disse pi\u00f9 volte, e Top of the Pops \u00e8 l’emblema di ci\u00f2 che non volle. Smise di cantarla a un certo punto e persino io, umile adepto del culto, non l’ho mai apprezzata. Per\u00f2 averne, d\u00f2 comunque via molto del resto per questa.<\/p>\n\n\n\n

I Am Stretched On Your Grave<\/em>, 1990, qui<\/a>. Dal suo secondo album, bellissimo, il pezzo \u00e8 una rielaborazione del poema irlandese del diciassettesimo secolo T\u00e1im S\u00ednte ar do Thuama<\/em>, appoggiato su un loop mutuato da Funky Drummer<\/a><\/em> di James Brown e con l’aggiunta del violinista dei Waterboys. O’Connor rilesse il pezzo alla luce della morte della madre in un incidente stradale nel 1985 e non \u00e8 che sia del tutto encomiastico e di lamentoso dolore.<\/p>\n\n\n\n

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War <\/em>al Saturday Night Live nel 1992, qui<\/a>. Ne ho parlato ieri, lo sanno tutti, \u00e8 il momento in cui cambi\u00f2 i versi finali della canzone di Marley e stracci\u00f2 la foto di GPII dicendo: \u00abfight the real enemy<\/em>\u00bb. Come racconta lei nella sua bella autobiografia, al primo sbigottimento del pubblico, quindi il silenzio, segu\u00ec subito una reazione ostile e alla discesa dal palco, nel retro, non c’era pi\u00f9 nessuno, tutte le porte chiuse. Persino il suo manager si neg\u00f2 al telefono per tre giorni: \u00abAnd when I walk backstage, literally not a human being is in sight. All doors have closed. Everyone has vanished. Including my manager, who locks himself in his room for three days and unplugs his phone<\/em>\u00bb. Siccome, poi, ovviamente era negli Stati Uniti, l’ostilit\u00e0 del paese divenne costante e lei non ebbe pi\u00f9 occasioni particolari l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Ship Ahoy<\/em> con i Marxman, 1993, qui<\/a>. I Marxman erano un quartetto hip hop irlandese-caraibico e fin dal nome fu chiaro che erano sulla stessa lunghezza d’onda, di rifiuto all’estabilishment e di lotta al potere costituito. Appena si present\u00f2 l’occasione, le era piaciuto il loro singolo Sad Affair<\/em>, fecero qualcosa insieme, Ship Ahoy<\/em> appunto.<\/p>\n\n\n\n

Thank You For Hearing Me<\/em>, 1994, qui<\/a>. Questa versione mette in risalto la base ritmica e il basso e, in sostanza, il groove da trip-hop leggero che contraddistingue il pezzo. Come ha confermato nell’autobiografia e come si sa, \u00e8 stato scritto pensando a Peter Gabriel ed \u00e8 evidentemente espressione di profonda riconoscenza, anche nella parte finale del breaking my heart<\/em> e tearing me apart<\/em>. Era il suo pezzo preferito da fare in concerto perch\u00e9: \u00abit just could take you, like a mantra, to these stratospheres of almost hypnosis<\/em>\u00bb e cos\u00ec va ascoltato.<\/p>\n\n\n\n

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Empire <\/em>con i Bomb The Bass, 1995, qui<\/a>. Appena successivo, testimonia l’interesse di O’Connor per il trip-hop in quegli anni. Prodotto da Tim Simenon, lei duetta con il poeta Benjamin Zephaniah cantando \u00abVampire, you feed on the life of a pure heart, Vampire, you suck the life of goodness<\/em>\u00bb riferendosi direttamente all’Inghilterra e al colonialismo del suo impero. Anche qui, un discorso ampiamente avanti per i tempi, lei tra gli altri vedeva bene quali fossero le questioni da affrontare.<\/p>\n\n\n\n

She Moved Through The Fair<\/em>, 1996, qui<\/a>. Ripresa per il Michael Collins<\/em> di Neil Jordan, O’Connor rivitalizz\u00f2 il pezzo tradizionale al punto da diventare un’interpretazione difficilmente superabile. Inserisco questa versione perch\u00e9 si sente con chiarezza quanto lei fosse eccezionale dal vivo, come e meglio della sala di incisione, in cui non veniva aggiunto alcunch\u00e9. Le sfumature sono numerosissime, i toni pure, nessuna aggiunta o virtuosismo inutile, andrebbe insegnata alle cantanti di oggi.<\/p>\n\n\n\n

A Prayer For England<\/em> dei Massive Attack, 2003, qui<\/a>. In questo disco, la collaborazione fu su tre pezzi e nonostante sia considerato un album minore dei MA, direi che sia sottovalutato. Questo pezzo \u00e8 sulla violenza infantile, \u00abLet not another child be slain, Let not another search be made in vain<\/em>\u00bb e anche qui \u00e8 impossibile non cogliere la sensibilit\u00e0 di O’Connor che deriva, evidentemente, da vicende personali.<\/p>\n\n\n\n

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The Skye Boat Song<\/em>, 2023, qui<\/a>. Pezzo ripreso nella sigla della serie Outlander<\/em>, O’Connor reinterpreta il brano tradizionale scozzese variando tra l’intimo e l’epico. \u00abShe is talented beyond measure. Hers is a voice of the ages \u2013 one which pierces heart and soul<\/em>\u00bb disse qualche mese fa il produttore, a ragione.<\/p>\n\n\n\n

Che bella quando sorrideva alla fine dei pezzi, quasi timida abbassando lo sguardo. E come invece puntava dritto senza mollare quando diceva qualcosa. Ma come si fa a non volerle bene?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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